Mi abuela y diez más

Ander Izagirre

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Si el cine y la televisión han sido los medios protagonistas del siglo XX, parece que los hipermedia lo serán del siglo XXI. Cuando se inicia el movimiento romántico, a comienzos del siglo XIX, ha cristalizado ya el triunfo del Empirismo y del Positivismo como doctrinas que erigen a la diosa Razón en máximo exponente de toda controversia física o metafísica. Hemos elegido centrarnos en estos dos jóvenes realizadores en gran parte por esta circunstancia y también porque ambos nos ofrecen excelentes ejemplos de un género poco frecuentado por los cortometrajistas españoles; pero, sobre todo, por el decidido partido que toman ambos por la ciencia ficción, al que otorgan una trascendencia que bien podría hallarse resumida en las siguientes palabras de Velasco Broca cuando lamenta que la industria recurra a fórmulas poco arriesgadas, renunciando a «nuevos enunciados esclarecedores de nuestra naturaleza», que serían «la esencia del fantástico y de la ciencia ficción» (García Chillerón 2008). 20 José M.

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ETICA DE LA RAZÓN CORDIAL. EDUCAR EN LA CIUDADANÍA

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Ningún autor de la época llega tan lejos en la utilización y exhibición de lo sobrenatural. que por su belleza y por el cuidado tipográfico con el que fueron editadas. construye una serie de dramas violentos. En todo relato fantástico «clásico» se produce la irrupción de un elemento sobrenatural, misterioso e inexplicable en la vida cotidiana. Estos autores han experimentado ambas profesiones, y esta conjunción ha enriquecido los campos literarios y periodísticos.

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Leer la Mente: El Cerebro y el Arte de la Ficcion = Read

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Según esta perspectiva, el autor castigaría a Éowyn por su osadía de querer convertirse en caballero y por ello termina renunciando a su deseo para vivir una vida pacífica como curandera. La tumba de la momia o El fantasma de la ópera. la legendaria directora del no menos legendario Theatre Wokshop. Y surgen así los primeros mitos —los primeros relatos de la humanidad— como explicación del Universo o respuesta a los grandes enigmas que aquellos hombres primigenios fueron planteándose a lo largo de su desarrollo humano e intelectual.

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Rafael montesinos

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La recuperación de una mirada asombrada y nueva ante las cosas cotidianas constituye uno de los valores que Tolkien le atribuye a los cuentos de hadas, valor que él denomina «Renovación» (Tolkien, 1994a: 70-73). El gran descubrimiento del Maestro es la de darse cuenta de que él no es el Autor del relato, sino su lector: La escritura es ese lugar neutro, compuesto, oblicuo, al que va a parar nuestro sujeto, el blanco-y-negro en donde acaba por perderse toda identidad, comenzando por la propia identidad del cuerpo que escribe… De esta manera se desvela el sentido total de la escritura: un texto está formado por escrituras múltiples, procedentes de varias culturas y que, unas con otras, establecen un diálogo, una parodia, una contestación; pero existe un lugar en el que se recoge toda esa multiplicidad, y ese lugar no es el autor, como hasta hoy se ha dicho, sino el lector: el lector es el espacio mismo en que se inscriben, sin que se pierda ni una, todas las citas que constituyen una escritura; la unidad del texto no está en su origen, sino en su destino, pero este destino ya no puede seguir siendo personal: el lector es un hombre sin historia, sin biografía, sin psicología; él es tan sólo ese alguien que mantiene reunidas en un mismo campo todas las huellas que constituyen el escrito (Barthes, 1987:68).

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Motivos visuales del cine

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El primer gran tema de nuestros cuentos seleccionados es lo siniestro, pues integra otros motivos temáticos. Ese orientalismo que, como veremos, casi siempre está presente en sus narraciones maravillosas, no es una simple moda sino que enlaza con una corriente de pensamiento que busca los cimientos de la cultura occidental en una base común indoeuropea. Su obra entronca con la de los seriales radiofónicos, componiendo diversas series en las que mezclaría el género de aventuras, space-opera, novela policíaca y política.

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Estos Poetas Son Mios

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Otro, m�s espec�fico, sobre la necesidad de inventar historias o hac�rselas narrar. En primer lugar la mujer a veces es criolla, mestiza o indígena; en segundo lugar, la forma de cómo la Llorona mata a sus hijos: en algunas es ahogándoles en la laguna y en otras les mata con un cuchillo; en tercer lugar está el efecto de «La Llorona» como alma en pena: para unos ella viene a llevarse a los niños —a cualquier niño— ya que la Llorona tiene nostalgia por sus hijos; en otra variante las personas que llegan a ver a la Llorona pierden la razón.

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Origen Y Triunfo De La Décima. Revisión De Un Tópico De

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Como, por lo demás, la tecnología tuvo un importante desarrollo durante 1 Adalgisa Lugli citado por Laurence Weschler (2001: 88). 123 el siglo XIX, hasta el punto de considerarse a sí misma como la solución a todas las respuestas, el principio de acción/reacción operó de nuevo y no quedó más remedio que equilibrar esa tiranía con una fantasía que utilizara sus mismas armas: si el cientifismo tecnológico era el triunfo de lo racional posible, la ciencia ficción no tuvo más remedio que convertirse en la victoria de lo racional imposible, una curiosísima paradoja, una transmutación alquímica, de hecho, que transforma la intolerancia del pensamiento literalista en flexible imaginación.

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UN SIGLO DECISIVO: DEL DECLIVE DE ATENAS AL AUGE DE

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El zombi no es un personaje ajeno al imaginario del fantástico español. Capote afirma que, desde el punto de vista técnico, la mayor dificultad que encontró al escribir A sangre fría fue no participar. “Yo sentía que era esencial, para el tono aparente objetivo del libro, que el autor permaneciera ausente. Tal momento corresponde a la aparición del monstruo en el terreno de la literatura fantástica. mi propósito no pretende centrarse en la figuración del monstruo en la literatura fantástica.

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La Selva del Lenguaje (Coleccion Argumentos) (Spanish

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Cuentos psíquicos, de Ángeles Vicente, o Los cascabeles de Madama Locura, de Antonio de Hoyos y Vinent.9 Aunque hay que decir que, en muchos casos, no es posible discernir el grado de perturbación mental del personaje protagonista que, a su vez, suele ser el narrador del relato (ya sea extradiegético o intradiegético), de modo que el lector difícilmente puede estar seguro de la veracidad de lo contado. En el día de hoy insiste una y otra vez en que la verdadera víctima es el pueblo español. 187.

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La búsqueda intermitente (ne) (Esquinas)

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La figura m�s importante quiz� sea la del ya mencionado Manuel Fern�ndez Juncos, quien public� art�culos en diversas publicaciones de la �poca, especialmente destacados aquellos dedicados al estudio y cr�tica literarios. Pero sí es cierto que existe todo un conjunto de géneros que basan su funcionamiento en un tipo de pacto de ficción. En el texto se nos presenta una búsqueda. Estrategias de intervención para la inclusión.

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